梁晓声写作中文学的姿态明知有难度依然直面

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如果我对现实的摹写不能达到 入木三分 ，那么我会追求 入木一分 。 近日，著名作家梁晓声在北京接受专访，谈及文学创作以及近期关注的事件。他认为，当前最难写的、操作起来最有难度的，依然还是现实主义创作， 我怀着一种 心疼 的态度，把关注的现实问题以作品的方式呈现，也希望能引起一些思考 。

写作中 文学的姿态 ：明知有难度依然直面

由于正在专心创作，梁晓声推掉了大部分的活动。此次接受采访，用他的话说，是 出版社给的任务 。而这个任务的由来，就是梁晓声新近推出的作品集《复仇的蚊子》。集子中收录了多篇作品，题材则涉及民生、社会等多个领域。

梁晓声特别对提到，他在书中较多地使用了偏向 荒诞主义 的表现手法。比如《复仇的蚊子》中，他让女主人公郑娟在丈夫、女儿双双遭遇不幸、现实中又无力反抗的情况下，化为一只富有攻击力的蚊子，向仇人报复。

郑娟的心理，就是那种典型的善而弱者的心理。即使如此，我还是在我的写作中坚持一种底线。无论矛盾如何尖锐，也不会放弃人对于人性底线的固守。比如郑娟，当她可以进行彻底的报复时，还是对一个孩子动了恻隐之心。 梁晓声介绍道。

对于写文章，梁晓声还比较喜欢现实主义的表现方式， 但短篇小说可以不讲述故事，而是提炼 现象 ，所以我会使用荒诞主义的表现手法。这也不意味着我是受到了什么 荒诞主义 的影响，无非是尝试新的写作技巧而已 。

梁晓声认为，最难写的、操作起来最有难度的，依然还是现实主义， 目前，院线固然火爆，但要么作品所写题材的时间完全前移，要么现实题材只剩下玩闹和娱乐。当我说这些的时候，似乎是强调编创演团队的乏力，但实际上还是因为禁区比较多 。

所以，梁晓声表示，如果他对现实的摹写不能达到 入木三分 ，便会努力追求 入木一分 ， 这是一个姿态：不是作家个人的姿态，而是文学的姿态，即明知有难度，还是以最常规的做法去直面 。

新作品关注现实问题：怀有 心疼 的态度

出于对现实问题的关注，梁晓声的新书还写到了农民、 空心化 的乡村等内容。梁晓声透露，这些事例都有一定的事实原型， 在那些最穷困、交通不便的山村，所谓的 空心化 就是只剩下老人、孩子和狗，还有的如上所说，儿童流落到乡镇、出现险情等等 。

更深层次的问题还在于，一个人出生后，并不能像我们认为的那样，不经过文化知识的教化便成长为合乎要求的人。 梁晓声分析，如果孩子成长的大环境是 非文化 的，甚至连 淳朴民风 的影响都缺失的话，那他们的成长过程 跟丛林里的植物没多大区别 。

梁晓声说，政府在这方面确实做了很多工作。而他之所以要把这些东西写出来，是怀着一种 心疼 的态度，以作品的方式呈现，希望获得更多关注， 我描述的那类人，当你的笔写到了他们，又被他们看到的时候，也许会引起一些思考。这可能就是文学的作用吧。

梁晓声的这部作品集中，也有关于反腐败的文章。他对提到了时下 文艺界反腐 的话题， 我在政协的时候听说过这个话题。但我想，更多的可能是针对绘画、书法、歌唱等领域。有些还是我在20年前就在关注的问题。

文艺界的反腐很有必要，而文艺界绝大多数人都具有起码的自觉性，相信提出相关要求后，大家的自律性还会更快地提高。 梁晓声称。

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